2005年演劇ベストアクト*1
1,矢内原美邦プロジェクト「3年2組」（吉祥寺シアター）
2,ポかリン記憶舎「短い声で」（東京デザインセンターガレリア）
3,ポツドール「愛の渦」（シアターTOPS）
4,チェルフィッチュ「目的地」（びわ湖ホール）「ポスト＊労苦の終わり」（STスポット）
5,クロムモリブデン「ボーグを脱げ」（HEPHALL）「ボウリング犬エクレアアイスコーヒー」（independent 2nd）
6,シベリア少女鉄道「スラムダンク」（シアターサンモール）
7,くじら企画「海のホタル」（精華小劇場）
8,桃唄309「ブラジャー」（中野ザ・ポケット）
9,WI'RE「H●LL」（アイホール）
10，遊劇体「金色夜叉 貫一編」（京都芸術文化会館）
前年のチェルフィッチュ＝岡田利規のように他を圧倒するような新たな才能が見当たらないのが残念だが、コンテンポラリーダンスの世界で活躍してきたニブロールの矢内原美邦が上演した「３年２組」はきわめて挑発的な舞台だった。彼女のダンスにおける方法論を演劇に生かし、会話体としての台詞を温存しながら、その台詞を速射砲のように俳優が発話できる限界を超えた速さでしゃべらせることで、言語テキストにまるでダンスのようなドライブ感を持たせた。それが音楽や映像とシンクロしていくことで、高揚感が持続する舞台を作りあげ、21世紀の「夢の遊眠社」を思わせた。
ポかリン記憶舎の明神慈も存在を示した。「短い声で」はある現代美術作家の不慮の死と残されたものたちに去来したさまざまな思いを描いた舞台だが、高知県立美術館での上演を前提に作品そのものが美術展示にもなっている趣向が秀逸だった。
ポツドール「愛の渦」は性風俗店という下世話な舞台に材をとり、性への欲望という松尾スズキ的主題を平田オリザを思わせる群像会話劇の形式で描き、三浦大輔健在を見せつけた。そして、この作品で岸田戯曲賞を受賞。チェルフィッチュ岡田に続いての三浦の受賞に快哉を叫びたい。
チェルフィッチュ、クロムモリブデンも２本の本公演のレベルは高かった。「目的地」は岸田戯曲賞受賞作「三月の５日間」で一度ピークに到達した岡田独特の方法論のさらなる進化を予感させる問題作。クロムモリブデン「ボウリング犬エクレアアイスコーヒー」ではその後、芝居で描かれた自殺サイト連続殺人事件が現実のものとなり、青木秀樹の先見性に唸らされた。
シベリア少女鉄道「スラムダンク」もこの集団ひさびさのヒットだった。同時進行する複数の芝居がついに表題通りのバスケットの試合になってしまうという究極のだまし絵演劇。
一方、大竹野正典の「海のホタル」は母親が保険金目当てに自ら息子に手をかけ殺害した長崎・佐賀連続保険金殺人という陰惨な事件が素材。それを近松やギリシア悲劇を思わせる人間の本質に迫る物語に昇華させていった手腕は見事だった。
桃唄309「ブラジャー」は明転のまま次々と場面を転換させるという長谷基弘の方法論だからこそ実現できた芝居。欧州大戦の塹壕、戦後の高度成長期の日本、現代の商店街の1店舗と次々と時空を飛びながら、ブラジャーの100年の歴史を1本の芝居として上演するなどということはここにしかできない離れ技だと思う。
WI'RE「H●LL」は前半から中盤にかけてのテキストのリーディングとダンス的な身体表現、映像、音楽が一体となっての空間構成は見事なもので、アイホールの空間をこれほど巧妙に使いこなした演出というのは珍しいと思い感心させられた。
遊劇体「金色夜叉 貫一編」は抑制された演出のなかに様式性を見事に持ち込んだ舞台で、ともすれば手垢のついた古色蒼然なイメージになりがちな尾崎紅葉の「金色夜叉」をギリシア悲劇のような構築美で現代化してみせた。
*1:2004年演劇ベストアクトhttp://d.hatena.ne.jp/simokitazawa/20050126
