下北沢通信　大人計画「ファンキー！」、犬の事ム所「ドアの向こうの薔薇」

　大人計画の「ファンキー！」（本多劇場、７月１７日）は色々なことを考えさせてくれる刺激的な舞台であった。
　情報誌へのインタビューなどで、松尾は芝居のテーマは「身体障害者の性の権利」と語っていたが、この作品を全体として見た場合には身体障害者の問題は全体のなかに包括されていくエピソードの一つに過ぎない。

　では、この芝居はなにを描いているのか。この芝居が正面から描くのは欲望を持つ人間というものの悲劇ではないか。ただ、その悲劇性は現代の日本では説得性を持ちえず挫折している。

　一見、わき役的存在でありながらこの物語を体現しているのは井口昇の演じるコンノである。彼の目標は女の子にもてて、「やれること」だ。しかし、醜さゆえに相手をしてくれる女もなく、セックスができないままに最後は狂おしいまでのなさけなさを見せて、死んでいく。これは構造としては悲劇なのだが観客にとっては喜劇でしかない。

　身体障害者のエリカとミヤゴシの親子もそうである。二人は近親相姦の関係にある。身体障害者の娘の性衝動のはけぐちに自らがなったわけで、この行為は倫理的な問題は別にしても、ある種美談の要素があることなのだが、実際に起こったことはそれほど単純ではない。ミヤゴシは妻が昔、オシキリと不倫をしており、エリカはその時に出来た不義の子であると思っている。妻の自殺もそれが原因と疑っており、それにも関らずオシキリに復讐ができない代償行為として動物の虐殺などの行為を犯し、神の罰を受けるのを待っている。エリカとの性行為もその一環ということが分かるからだ。ミヤゴシは最後にオシキリの手によって慈悲としての死が与えられるがことここにいたっては全てが手遅れで、悲劇となることもできない。

　物語のメインのエピソードをなす元子役のテレビディレクター、シマジと大人としての欲望を拒否して少女の姿のままでいるアイコの物語も同様である。二人の再会で、アイコの欲望が解放されることで、彼女は大人へと成長を始めるが、それを通りこして老化し、やはりシマジの手により慈悲としての死を与えられることになる。

　古くはシェイクスピアからチェホフ、テネシー・ウィリアムズまで劇作家は欲望が裏切られるときの人間の悲劇を脈々と描いてきた。その意味では松尾の描く世界は変わって見えようとこうした作家の系譜につらなる正統的なものだ。

　松尾の描く世界はナンセンスコメディーと評されることがあるが、むしろ悲劇が成立しなくなった現代の日本で、成り立つために作りだした喜劇的な新たな悲劇のありかただと解釈するべきかもしれない。

　犬の事ム所の大竹野正典は岩崎正裕（199Q太陽族）、後藤ひろひとと並んでこのところ京都勢に押され気味の大阪の劇作家ではもっとも期待している一人なのだが、やっと前作「サラサーテの盤」から一年七カ月ぶりにして、新作「ドアの向こうの薔薇」（８月11日、 OMS）を書き上げ上演にこぎつけた。

　これも過剰な性的欲望を持つために周囲と正常な関係が持てなかった男の悲劇なのだが、松尾の作品同様ここでも悲劇は悲劇的な語り口で、語られるわけではない。

　モデルとなっているのは一九六二年から一九六三年にかけて十三件の連続殺人を起こし、全米を震え上がらせた殺人者アルバート・デサルボの事件で、確かにこの芝居のいくぶんかは歴史的な事実に基づいている。だが、舞台はいきなり新聞勧誘員が「琵琶湖新聞」を勧誘にくるという、日本なんだかどこなのだか、分からぬ辻褄のあわない世界で、展開していく。

　突然なんの脈絡もなくでてくる顔面風船割りなど犬事ムの芝居はばかばかしいシーンはどこまでもばかばかしい。それでいて主人公の心情はどこまでも真摯かつ繊細に描かれる。舞台上で展開されるのは濃密な情念をただよわせる世界で、そこには絵空事でない真実味が感じられた。水と油のような異なった筆致が作品世界に共存しても、なんの違和感もなくむしろ全体として一体感のある魅力を見せるのが大竹野の作劇の妙であろう。

　この公演では主人公の不気味さを見事に演じた戎屋海老をはじめ役者陣の好演も目立った。女優陣では佐野キリコのはかなげな風情がなんともいえず魅力的だった。